Les peindre matériellement, c’est alors fixer à la va comme se peut des matins brûlants couleur safran et les crépuscules or et écarlates. C’est alors peindre des vols d’oiseaux multicolores dans les fouillis de verdures émeraude qu’allument les saisons des pluies, c’est fixer en rouge vermillon des traces éclatées de sensations exaltées par les eaux saphir bouillonnantes des Dieux-Fleuves où roulent tumultueusement des écumes de perles et d’ambres, flots bleu cobalt, où viennent boire félins jaunes, antilopes brunes, girafes ocre et autres créatures magiques si souvent sacralisées en fétiches. C’est peindre l’eau en vert turquoise, le ciel en orange de cadmium, les frondaisons en bleu phtalocyanine. C’est arrimer en éclats visuels des mousses grésillantes, des orchidées iridescentes, des manguiers fluorescents, autant de couleurs brutes qui se télescopent dans des entrelacs de fragments végétaux indécidables où se devinent des rameaux vert réséda aux reflets mordorés.

Nulle autre possibilité de peindre ces mnésies qu’en série. Ainsi, la série est-elle ici une restitution qui n’est possible que sous formes de suites de chaos paradoxalement ordonnés mais jamais finis, une succession délirante de ramifications sensorielles vitales, une suite d’échantillons dissonants où se répondent réflexions flottantes et associations incertaines de signes confusément reviviscents et toujours insaisissables. La série complète, rature ou spécifie l’anamnèse en tentant indéfiniment la reconstruction des souvenirs des goûts épicés, des sens fascinés, des ensorcellements affectifs. Peindre ainsi, c’est finalement une façon de lutter contre l’oubli, l’érosion des sentiments enfantins et en retrouver les émotions poétiques.